1、小说前用什么动词修饰

小说前用看这个动词修饰。动词的过去分词修饰已发生的或被动的事物。看小说，读小说，这个都可以修饰小说。

2、现代汉语修辞学如何用好动词

第一要准确。准确是语言表达的鲜明性、生动性、形象性的一个基础。

例如：鲁迅先生在短篇小说《在酒楼上》中，描写吕纬甫向“我”叙述自己小兄弟的坟时，这样写道：“河水只是咬进来”。这个“咬”的动词显然比起“满进来”、“灌进来”、“涨进来”等都要准确、生动，更具有丰富的表现力。在这里，作者把“咬”字拟人化，河水仿佛成为主动的进攻的对象了。这就为下文“可怜的坟”作了照应。

第二要新颖。锤炼动词要力求新鲜，这样，才能产生美感效果。

例如：碧野的散文《天山景物记》中有这样一段文字：“特别诱人的是牧场的黄昏，落日映红周围的雪峰，像云霞那么灿烂。雪峰的红光映射到这辽阔的牧场上，形成一个金碧辉煌的世界。蒙古包、牧群和牧女们，都镀上了一色的玫瑰红。”这段文字中的“镀”字用得非常好。“镀”的本意是“用电解或其它化学方法使一种金属附着别的金属或物体表面上，形成一种薄层”。而在这里，如果把“镀”字改为“染”、“涂”“印”等词，不但太俗，没有任何新鲜可言，而且与“金碧辉煌的世界”这一特定环境不合拍，用上“镀”字，显得庄重，才能与“金碧辉煌的世界”协调起来，把落日红光之美表现得真切动人，体现作者独特的审美情趣。

第三要自然合理。在文学创作中，锤炼动词要自然合理，不能牵强附会，盲目猎奇，故作惊人之笔。

例如：法国著名作家巴尔扎克的巨著《欧也妮。葛朗台》中写道：“葛朗台太太便叫了起来：‘上帝呀，救救我们！’老头子身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上一个熟睡着的婴儿。”这段描写，作者用朴素的语言，描写了一个富有典型性的动作，就把一个见到金子不要老命的守财奴的形象勾勒了出来。“扑上梳妆匣”，通俗、平易之语，极其自然真切地表现了葛朗台发现金子时那种贪婪的神态和极不可耐的心理。这里用“扑”而不用“抱”“端”“拿”，多么自然合理，正说明他对金子、金钱极端的占有欲。

3、《小说家的十三堂课》第十一堂课：小说的情节和语言

看了这章的题目，我就撸起了袖子，做好了好好研究一番干货的准备。不过读下来，发现作者依然如常地十分感性地在举例和讲故事。这是我非常喜欢的一种方式，需要自己去领悟。

我的书桌上此刻有两本书，一本是王安忆的《小说家的十三堂课》，还有一本是罗伯特·麦基的《故事》，两本书风格完全不同，一个感性，一个理性。有时，看王安忆的书看累了，主要是动脑子比较多，就会看看《故事》，它是主要讲电影剧本的创作，其中对故事创作元素的分析，也适用于小说。但那本书我并没有太读得进去，比较干涩的感觉。不过，我还是打算抽出时间研究一番。为什么要提到它呢？因为我觉得两者在对于情节的内容上有相似之处。

“小说使用着现实的语言进行叙述，小说也使用着现实的逻辑组织情节。那么，什么是小说的情节和语言，而什么则是现实生活的情节和语言，这两者之间，区别在什么地方？”

作者先以芭蕾为例，说明舞蹈中肢体语言的力量以及创新对她的启发，西方有很多以舞蹈为原型创作的戏剧，而舞蹈的素材，虽然取自具体的生活，但表达的语汇也因具体而显得狭隘。不过艺术的魅力就在于我们还是能从中分辨出什么是艺术的语汇，然后将它重新融入我们自己的生活。用这样的理解方式，也能帮助我们认识小说材料的性质。

“情节和语言是小说的建筑材料，

它们有着和日常生活相似的面目，

我们将如何区别？

现实生活的情节我称作‘经验性情节’，

小说的情节则称之‘逻辑性情节’。

日常的语言我称为‘具体化语言’，

小说的语言则也会‘抽象化语言’。”

“经验性情节”，这种情节是比较感性的，一般都是个人的生活经历，每个人的经历不同，对于写作来说，都是不错的素材。不过这种经验在作者看来，它缺少了动机，也就是因果关系里的“因”。继而有了来自后天制作的“逻辑性的情节”，最常见的大概就是推理小说，可以把一个很小的因，推至一个很大的果。

在罗伯特·麦基的《故事》中，他很理性地告诉我们：“设计情节是指在故事的危险地上航行，当面临无数岔道时选择正确的航道。情节就是作者对事件的选择以及对内在时间中的设计。”还有一句“情节是一个准确的术语，描述了内在连贯一致且互相关联的事件形式，它们在时间的行进中构建和设计了故事。”虽然有些难懂，但我理解的是作者对杂乱无章的素材的修改，直到使故事看起来浑然一体为止。这就是创作过程中的手法问题。

第二个问题，作者谈到了语言。有一种被作者叫做“抽象化语言”的很有意思。比如方言、少数民族语言，就是风土化的语言。景颇族人不说“一座山”，而说“一只山”，好像山是动物一样，一下子活起来了。如果能将各种偏远地区的方言村史都整理记录下来，那一定会有非常激动人心的收获。

还有一种“具体化语言”，就是非常的时代化，具有强烈时代感的语言。作者举了王朔的《橡皮人》为例，我就不一一列举了。这种现代感很强的文字，确实更具冲击力，令人读来更觉痛快。

再有就是个性化的语言风格了，比如阿城的《棋王》，语言极为简单，不用形容词，善于运用动词写出人物状态。张炜说：“动词是语言的骨骼，是最主要的建筑材料。”比如阿城用很实在的动词来形容微妙的状态，他形容抽烟的那种心旷神怡，“他支起肩吸进去，慢慢地吐出来，浑身荡一下，笑了，说：‘真不错。’”看了几段作者摘录的原文，感觉《棋王》这本书可以好好研究一下它的语言，看看特别的语言世界里真正的建筑材料。

4、你在生活中是如何整理自己的书的请用上丰富的动词向大家介绍吧并对自己整理书？

1按内容划分大类

2大类里面按看完和没看完的巧妙存放

3最近需要看的几本书单独摆放。

5、语文阅读理解里运用动词有什么作用

语文阅读理解里运用动词的作用

1、动词在作品中运用得当，能体现事物的立体感，增加诗歌的三维效应。动词具有极强的表现力，文章生动与否，全凭动词的运用，可以说动词是文章语言艺术的灵魂。

2、动词可以使结构严谨，特别是活用的动词，更具有关联及形象作用。

3、动词运用巧妙，不但能增加事物的形象性，还具有描述传神的作用。

语文阅读题答题技巧

一、某句话在文中的作用

1、文首：开篇点题；渲染气氛（记叙文、小说），埋下伏笔（记叙文、小说），设置悬念（小说），为下文作辅垫；总领下文；

2、文中：承上启下；总领下文；总结上文；

3、文末：点明中心（记叙文、小说）;深化主题（记叙文、小说）;照应开头（议论文、记叙文、小说）

二、句子含义的解答

这样的题目，句子中往往有一个词语或短语用了比喻、对比、借代、象征等表现方法。答题时，把它们所指的对象揭示出来，再疏通句子，就可以了。

6、怎样理解动词在小说中的作用

动作描写的作用：体现人物的身份、地位；反映人物心理活动的进程；表现人物的性格特征；推动情节的发展；照应某段落。

1作用

一：显示人物内心世界

二：刻画人物性格

二：表现变化的姿势、感情或者态度

三：创造生动的画面和活跃的场景

2特征

1.连贯性

一连串的动作，有序展开，错落有致，犹如一连串的音符，连接成一首优美乐曲。

2.生动性

使用适当的词语修饰动作，使用比喻、拟人、夸张等修辞方法，都可以增强动作的生动性，变抽象为具体，使无形变为有形。

3.特定性

特定动作，只会在特定场合产生，特定场合产生的动作往往具有不可替代性，能展现人物的性格特征。

7、从动词用得最好的中文作家身上学什么？

动词用的最好的中文作家是谁？毋庸置疑，唯阿城。阿城是谁？莫言曾说他是个“想得明白也活得明白的人。”王朔说他是：“北京这地方每几十年就要有一个人成精，这几十年养成精的就是阿城。这个人，我是极其仰慕其人，若是下令，全国每人都必须追星，我就追阿城。”梁文道如果听说你不知道阿城，就会非常惋惜地说：“你没有听过阿城讲故事？哎呦，那真是太遗憾了!”

上个世纪八十年代，阿城发表了震动中国文坛的“三王”——《棋王》《树王》《孩子王》，当时凡是读书人，嘴里无不喊着阿城的名字。

随后阿城写了《遍地风流》，筋道的语言，奠定了他在汉语写作届的塔尖地位。在《威尼斯日记》《常识与通识》中，他坐谈古今，对国外见闻信手拈来，渊博的知识和力透纸背的道理让人无不叹服。

王朔读了他发表在《收获》的文章这样说，“他讲常识，句句都是断根儿的道理。这个人对活着比对写文章重视，幸亏如此，给我们留下了活着的空间.动词是什么呢、他的语言精当简洁，回归质朴，常只有一两字，却胜过千言万语。用好了绝不啰嗦，干净漂亮，力透纸背。

以《峡谷》为例，全文1300余字，简洁也简单，无关情节，写的也只是一种存在，一种状态。用的动词新颖、精准、有张力。一个“挤”字，一个“浮开”，拟人手法，人们常用动作，然而他却别出新意，将施展动作者变为是光和气。“熏”，“颤”是通感，整个环境的渲染和震动，一种非常陌生的使用感。“一世界都静着，不要谁来多舌”，则把抽象的世界你拟化为人，世间万物也拟化为人，用多舌来比喻响动。

阿城的语言就是这样，短，但有力、有劲、有节奏，句短但义长，并不因为短小就失掉了内涵，反而可以营造一种更加生动的效果。104个字里面，一共15个动词，其中8个动词写得精妙。“肋骨一根根动着”，用一个“动”字，就把手伸到后背挠痒，肋骨在皮肤下面耸动的情形表现出来；新开封的烟填塞地非常紧密，要抽出其中一支，很费劲，而大家尝尝会倒着烟盒，借助惯性将烟支凸显出来，一般也是老烟杆儿才有的动作；“舔”字凸现出王一生在很久没有抽烟时得到一根烟的珍视。“支”一方面显得王一生的瘦，另一方面表现其重心压在胳膊肘上吞云吐雾；浑身“荡”了一下，就是哆嗦、抽筋的一瞬间，活灵活现表现在眼前，让人对这种舒爽的感觉会心一笑。再说说他文章中的节奏感。用阿城自己的话来说：“好文章不必好句子连着好句子一路下去，要有傻句子笨句子似乎不通的句子，之后而来的好句子才似乎不费力气就好得不得了。”他的文字，直追古人，动词有古意，短句用得好极了。如他自己所言，他文章中的标点符号，不是为了断句，而是为了在节奏上起作用。

阿城在一个访谈中就说过：“标点符号在我的文字里是节奏的作用，而不是语法的作用，当我把‘他站起来走过去说’改成‘他站起来，走过去，说’，节奏就出现了。

节奏与速度是两件事情；节奏是类型，譬如两拍子、三拍子，所谓快慢指的是速度。我看任何一个艺术家，通常是去找他的节奏性；速度可以很快发现，但是节奏性比较难发现，每个人的节奏形态不一样，有的人虽然是三拍子，但其中带有切分音，这常是西方的方式，而中国语言是以四分之四拍为基本，所以我们的成语都是四字言。若我把四个字四个字拆解成三个字，一个字，接着又是四个字，文字本身，而非内容本身，就有意义和美感了，或说才刺激了我们的美感。”他的文风来自中国古典文学，尤其是明清小说。比如《红楼梦》和《三言二拍》。

诸如传统四大名著的语言特点，虽不事雕琢，大体上却言简韵深，而阿城的小说也一样。在他的文字中看不到冗长、繁杂、错乱，大都短小精悍，用逗号隔开，文白参半，表意精准。

这种从容平和叙述风格，不就是就是来自古代诗词歌赋、话本小说的神韵吗？另外，我国传统诗文历来讲究“炼字”和“推敲”，古有杜甫“语不惊人死不休”，今有阿城“字句练达诗韵奏”，写人状物惜墨如金，他不会把话说透,仅着一个字或几个词就把自己感觉写到极致，写到形神毕肖，充满了很大的想象空间和审美空间。

阿城的作品刚出来时，王蒙曾这样说过：“我久没见到这样的文字、这样的文体、这样的叙述风格了，异于现时流行的各家笔墨,但又不生僻”，如今三十四年过后，阿城小说的语言依然符合当下的审美，甚至高于当代的文字美感，现代已经没有多少人能够写出这种充满古典诗意的美感了。

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