“喂～贝松先生，我只是想要回答你亚瑟是谁，我可没有说我要给你讲故事。”

“可是你已经成功的勾起了我继续听下去的欲望，你不能这样只讲一半，就把我的胃口吊在那里！”

“好吧～贝松先生，如果你想知道接下来的故事的话，我想我会把故事寄给你的！不过你等我把完整的故事写出来，而不是让我就这样站在这里给你讲故事。今天，我们还有更加重要的事情，《杀手里昂》的首映式在等着我们。”

“那就这么说定了。”

这个家伙，果真是个老顽童，跟周伯通还真的是有的一拼。

吕克.贝松心有不甘的转过身，忽然间又转了回来，然后指了指杰瑞，再指了指娜塔丽.波特曼，“你们俩什么时候……”

不仅童心未泯，而且后知后觉。

制片方以及导演吕克.贝松一番简单的介绍后，电影首映就拉开了序幕。

几个航拍的镜头简约地向观众介绍了这个电影发生的地点：海洋――公路――城市的大街――小巷――最后是渐隐，黑屏。

一个黑色镜头引出了主角里昂。

一双放在桌子上的手，两只手中间有一杯牛奶，一副黑墨镜，一系列的超级大特写营造出了里昂的神秘感。

就是这杯牛奶在影片的开始部分暗下了伏笔，以便后面揭示人物特性之用。

“我们谈谈生意。这个死胖子想抢莫里兹奥的生意，莫里兹奥这人明白事理，他只想跟这个死胖子谈谈，可这个家伙不想听，也许他会听你的。他每周二来城里，周二你有空吗？”

“是的，我周二有空。”

最精练的对白。里昂的镜片反射出对面坐着的他的老板点烟的形象――镜片节省了反打的镜头！

在这场戏里那个胖子的照片出现了两次，给了观众足够的暗示，然后。里昂喝光了牛奶，影片转场。

整个场景。对于里昂的塑造全部都是局部特写。

照片上的胖子气势汹汹地走来。看门的那个老头脸部不断被走过的人的阴影所遮挡，预示着将要发生的事情和这些人的身份――没有一句多余的台词，完全是运用了光影的变化揭示人物的身份特征。

待胖子一干人等进入了房间，当胖子看见那个妓女的脸的时候，他改变了行动时间，只说了一句话：一小时。

潜台词是昭然若揭的，语言的精练再次到了无以复加的地步。

一道阴影罩住老头。里昂开始出场。

胖子的五个手下在被里昂杀的时候，镜头里几乎没有里昂的正面的特写形象：几声枪响，带血的电话听筒掉在地上；站在走廊里的人象楼下张望，镜头从他背后慢慢推进。这让观众以为杀手在其背后，但这人最终却是被来自上方的绳索勒死的，等等等等，你永远会看到你想看到的，然而你永远不知道导演是运用什么方式来造成这样的效果的。

最后胖子发现自己的手下都死于里昂之手后。画面里是他慌乱地在房间里寻找能逃跑的各种途径，急促的喘息构成电影的配音。就当胖子拨通警察局的电话时，一把刀子从他身后伸出来架在他的脖子上――音乐，音响（胖子的喘息，心跳声）都停止了。画面里除了打在胖子和里昂身上的一束侧光之外是一片漆黑。画面上什么都没有，只有两个人。

妓女的的出现给这个场景增色不少。之前里昂和胖子的对峙相当紧张，这时候刚才的那个妓女出现了，看着这两个人尴尬的笑了笑，然后走开了。一个妓女缓和了观众的气氛，让观众得到了放松。（因为前面一场戏的气愤过于紧张，妓女和之后在杀戮那个小女孩一家人的那场戏里那个老太太调节了整个片段的节奏）。

还是里昂和胖子对峙的这场戏。最后胖子吓的求饶，画外的警笛大作。从声音上提示我们――又该转场了。